如果说余华的小说原著如同散文诗,透着无奈与无助,悲怆与悲悯,那么孟京辉的戏剧诠释则更加残酷与诗意。视觉艺术家张武、灯光设计师王琦、EB Virus现场乐队等众多艺术家,共同将《第七天》的舞台打造成一个光怪陆离的灵魂世界。开合的冰箱是爱情的灵柩、欲望的棺椁,暗色的球体代表着某种宇宙的能量,散布四周的骷髅残存着人间的物质信号……在现实与梦境之间,孟京辉用蒙太奇的手法对小说中主要的7个人物进行解构再重构,用回忆和人物独白串联起整条故事线,并从古希腊神话中汲取灵感,在“死着”中,解答“活着”的谜题,寻找命运的答案。4岁的铃芽因为311大地震家破人亡,母亲给她制作的儿童椅其实在地震和海啸中丢失了,在她寻找母亲的过程中误入常世,被16岁的铃芽赠予儿童椅后离开常世,此后铃芽带着儿童椅来到九州长大,因为“意外”让草太与儿童椅融为一体,16岁的铃芽最后在常世解开了草太的封印,儿童椅也随之消失,而后两人在常世中找到了当年那把儿童椅(从椅子的磨痕等方面可以看出是新的),并且将其交给了4岁的铃芽。
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