剧情简介
李宗恒和张百乔两位爆火于短视频平台的喜剧演员此次参演电影实属意外惊喜，导演易小星在谈到两位演员时表示：“我觉得他们的段子审美还是不错的，表演也很生活”，对两人的喜剧创作功底表达了充分认可。在现场拍摄时，两人也丝毫不在意脏污与泥垢，一遍遍重来，只为了给观众呈现最好的表演效果。在认真工作之余，李宗恒和张百乔在片场也尽显“喜剧人”本色。在休息期间，两人悄声打赌趁导演不注意为其送上结实的“脑瓜崩”，几经试探最终捣乱未遂，他俩“惋惜扼腕”的反应令人忍俊不禁。这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。
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