其实,无论观众如何参与其中进行交互式的观影,剧作者给观众设计的观影边界或游戏边界依然存在,例如观众可以在虚拟世界中参与选择的选项是有限的,再比如每个选项的选择都需要有很多情节上的附加条件,这些都不是观众自己可控,而是由剧作者控制的。那么剧作者在那样的一天,真正要做的不单单是编码故事的情节和塑造人物那么简单,而是要结合结构,给观众设计每个自由选择背后的关卡,即:情节点。无论观众在故事里如何探索情节的多样性,都是需要有基础限制的,而这个限制的游戏规则,就是故事的叙事结构,即情节点带来的情节走向。从票房表现来看,动画电影出现了低幼合家欢动画与成人向动画的共荣局面。2014年“熊出没”成为继“喜羊羊”之后又一低幼合家欢动画的“金字招牌”,该系列以每年一部的速度持续上映了9部,在小朋友中引起强烈反响,也将本土合家欢动画的票房拉至14.95亿元量级。
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